नई दिल्ली, 11 अप्रैल (एजेंसी) : 'बाबुल मोरा नैहर' के साथ भारतीय फिल्म संगीत में क्रांति लाने के तुरंत बाद, शीर्ष शास्त्रीय संगीतकारों ने कलकत्ता में बैठक कर फैसला किया कि उस्ताद फैयाज खान, जिन्होंने पहले ठुमरी गाई थी, को एक धार्मिक धागा बांधना चाहिए। के एल सहगल शिष्यत्व का प्रतीक है। उस्ताद पहले गायक से अकेले मिलना चाहते थे और एक घंटे बाद किसी ने जाँच की तो पता चला कि दोनों बहुत जोश में एक-दूसरे को अपना उस्ताद कहने पर ज़ोर दे रहे थे।
इसका खुलासा संतूर वादक पंडित शिवकुमार शर्मा ने किया था, जिन्होंने इसे संगीत निर्देशक एस.डी. बर्मन से सुना था, जो उस समय के शीर्ष उस्तादों के शिष्य और एक प्रत्यक्षदर्शी थे, लेकिन एक अधिक प्रमाणित घटना आगरा घराने के उस्ताद की है, जिन्होंने सहगल को बताया था कि उन्होंने उसे ऐसा कुछ भी नहीं सिखाया गया जो उसे एक बड़ा गायक बना सके।
तब, किराना घराने के उस्ताद अब्दुल करीम खान पहली बार 'देवदास' (1935) में सहगल के एक गाने की प्रस्तुति सुनने के लिए सिनेमा हॉल गए और उनकी आंखों से आंसू छलक पड़े।
यह कुंदन लाल सहगल का कौशल था, जिनका जन्म आज ही के दिन (11 अप्रैल) 1904 को जम्मू में हुआ था, और वह हिंदी सिनेमा के पहले और एकमात्र पुरुष गायन सुपरस्टार और एक महत्वपूर्ण सांस्कृतिक प्रतीक बन गए।
फ़िल्म उद्योग में, उनके बाद आने वाले सभी प्रमुख गायक - मुकेश, मोहम्मद रफ़ी, तलत महमूद और किशोर कुमार - उनका अनुकरण करना चाहते थे, और रफ़ी ने उनके एक गीत के कोरस में गाने को एक बड़ी उपलब्धि माना।
दूसरी ओर, लता मंगेशकर, जो पाँच साल की थीं, जब उन्होंने उन्हें स्क्रीन पर देखा, तो गंभीरता से घोषणा की कि वह बड़ी होने पर उनसे शादी करना चाहती हैं!
लेकिन सहगल की राह आसान या सीधी नहीं थी क्योंकि उन्होंने किशोरावस्था में अपनी बदलती आवाज़, अपने संगीत के जुनून के प्रति अपने पिता के विरोध और फिल्मों में आने से पहले रेलवे टाइमकीपर से लेकर टाइपराइटर सेल्समैन से लेकर होटल मैनेजर तक कई तरह की नौकरियों की चुनौतियों का सामना किया।
उन्हें "प्रशिक्षण की कमी" के कारण भारत की सबसे बड़ी संगीत रिकॉर्डिंग कंपनी एचएमवी द्वारा दो बार अस्वीकार कर दिया गया था। फिर भी, वह सुर में इतने कुशल थे कि संगीतकार उनसे एक स्वर गाने के लिए कहकर अपने वाद्य यंत्रों की धुन तैयार करते थे। वह पहले गैर-बंगाली भी बने जिन्हें 'रवींद्रसंगीत' प्रस्तुत करने की अनुमति दी गई और खुद रवीन्द्रनाथ टैगोर ने उन्हें इसकी अनुमति दी।
एचएमवी की हानि हिंदुस्तान रिकॉर्ड्स के लिए लाभ थी और वह उनके लिए सबसे अधिक बिकने वाला कलाकार बन गया। 1933 का एक रिकॉर्ड, जिसमें सिर्फ बंदिश 'झूलाना झुलाओ रे' और दूसरी तरफ भजन 'होरी ओ ब्रजराज दुलारे' शामिल थे, उन दिनों में जब ग्रामोफोन दुर्लभ थे, तब पांच लाख से अधिक प्रतियां बिकीं।
फिर, ग़ज़ल को एक नया जीवन देने और पूरे भारत को मिर्ज़ा ग़ालिब की प्रस्तुतियों को सुनने में सक्षम बनाने का श्रेय उन्हें जाता है, 'यहूदी की लड़की' (1933) से 'नुक्ताचीन है ग़म-ए-दिल' तक - उनका पहली मार.
हालाँकि, आने वाले समय सहगल के लिए बहुत अच्छे नहीं रहे। यदि नहीं भुलाया गया है, तो उनका मज़ाक उड़ाया जाता है, या सबसे अच्छा, उन्हें "पुराने ज़माने" के दुख और करुणा से भरे गीतों के प्रतिपादक के रूप में पेश किया जाता है, विशेष रूप से 'शाहजहाँ' (1946) का उनका हंस गीत 'जब दिल ही टूट गया' - जहाँ उन्होंने शीर्षक भूमिका नहीं निभाई!
लेकिन फिर, सहगल कभी भी सतही श्रोता के लिए नहीं हैं। जैसा कि उनके और उनके गायन के बारे में सभी विवरण सहमत हैं, उनकी सराहना करने के लिए एक मापा और मधुर दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, और उनका बैरिटोन/टेनर मिश्रण, थोड़ी सी खनक के साथ, धीरे-धीरे आपको अपनी तीव्रता और जटिल कला के साथ प्रवेश कराता है।
केवल डेढ़ दशक तक चले करियर में, कलकत्ता और बॉम्बे तक फैले हुए, और जिसमें 36 फ़िल्में शामिल थीं - 28 हिंदी, 7 बंगाली और एक तमिल - उन्होंने हिंदुस्तानी, बंगाली, पंजाबी, तमिल में गैर-फिल्मी सहित 185 गाने गाए। साथ ही फ़ारसी और पश्तो भी।
इनमें 'दुख के अब दिन बीतत नहीं' ('देवदास', 1935), 'एक बंगला बने न्यारा' ('प्रेसिडेंट', 1937), 'करूँ क्या आस निरास भयी' ('दुश्मन', 1939) जैसे दुर्लभ रत्न शामिल हैं। 'ऐ क़ातिब-ए-तकदीर' ('माई सिस्टर', 1943), आदि।
फिर 'मैं क्या जानूं क्या जादू है' ('जिंदगी', 1940) थी, जिसमें उन्होंने दूसरे 'क्या' में विभिन्न शेड्स शामिल किए - जिसे गाना आसान नहीं है, या 'दीया जलाओ' ('तानसेन', 1943) ), जहां वह पूरी तरह से भाव व्यक्त करता है - विशेष रूप से जहां वह राग की शक्ति के बारे में थोड़ा अनिश्चित लगता है और मध्य-स्वर में अपनी आँखें बंद कर लेता है।
फिर 'मेरे सपनों की रानी' (शाहजहां) है - जहां रफी ने कोरस गायक के रूप में शुरुआत की, और 'भंवरा' (1944) का 'हम अपना उन्हें बना ना सके' जहां वह गाने के बीच में हंसते हैं।
और जबकि उन्होंने कई ग़ालिब ग़ज़लें प्रस्तुत कीं, ज़ौक की 'लाई हयात आए..' का उनका संस्करण बेजोड़ है।
हालाँकि, उनकी शराब की आदत - हालाँकि वह बहुत अधिक शराब पीने वाले नहीं थे - के कारण दिसंबर 1946 में उनका स्वास्थ्य बिगड़ गया और वह अपने गृहनगर जालंधर लौट आए, जहाँ 18 जनवरी 1947 को केवल 42 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।
'शाहजहाँ' के लिए उनके संगीतकार नौशाद ने एकदम सही उपमा लिखी: "ऐसा कोई फनकार-ए-मुकम्मल नहीं आया/ नग़्मों का बरसता बदल नहीं आया/ मौसिकी के माहिर बहुत आए लेकिन/ दुनिया में कोई दूसरा सहगल नहीं आया।"